an archaeology of the now, a reversed excavation, slowly burying things in order to let them be found thousand years in the future that is already lost to us.

Die zunehmende Proletarisierung der heutigen Menschen und zunehmende Formierung von Massen sind zwei Seiten ein und desselben Geschehens. Der Faschismus versucht, die neu entstandenen proletarisierten Massen zu organisieren, ohne die Eigentumsverhältnisse, auf deren Beseitgung sie hindrängen, anzutasten. Er sieht sein Heil darin, die Massen zu ihrem Ausdruck (beileibe nicht zu ihrem Recht) kommen zu lassen. Die Massen haben ein Recht auf Veränderung der Eigentumsverhältnisse, der Faschismus sucht ihnen einen Ausdruck in deren Konservierung zu geben. Der Faschismus läuft folgerichtig auf eine Ästhetisierung des politischen Lebens hinaus. Der Vergewaltigung der Massen, die er im Kult eines Führers zu Boden zwingt, entspricht die Vergewaltigung einer Apparatur, die er der Herstellung von Kultwerten dienstlich macht.

— Walter Benjamin, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit

“Drop your hands to your sides; they are heavy weights now at the ends of your arms […] reach out and grasp this photograph — small indistinct city street damp black pavement — mounds of earth to the left, poles, long low building, high bright spot from arc-lamp on its standard etc. in the low flat landscape. The muscles in your arms are rigid, the glossy photo surface crinkles in the clutching fingers of your hand your hand the knuckles now gone white. … (It’s the location of the camera which most often determines the character of the particular space — physically you are transferred right there.) As you clutch the photograph the image — a particular space — street curbstones, neat lawns etc., slips, vibrates, collapses under the pressure of your desires. All other photographs clatter on the floor. Now you are left with a single valued section — a single construction — and does it admit others? This condition of attachment will never admit of the ‘theory of sequences’.

David Campany — Jeff Wall: Picture for Women